В педалборде Дэвида Гилмора (David Gilmour - Pink Floyd)

Логично начать погружение в историю формирования уникального звука Дэвида Гилмора со старта
его карьеры в составе Pink Floyd, а именно с конца 60-х годов. В своём стремлении выделиться на
фоне большинства гитаристов того времени Дэвид начинает экспериментировать с Delay, в котором
видел внушительный потенциал для развития своего звучания. «Психоделический» характер своему
тону Гилмор придавал именно за счет этой педали, что впоследствии сформировало его фирменный
звук.

В те годы рынок не мог похвастаться таким разнообразием доступной аппаратуры, как сейчас. Поэтому основной костяк педалей Дэвида Гилмора базировался всего лишь на трёх эффектах: Dunlop JDF2 Fuzz Face, VOX Wah V847-A и Binson Echorec 2.

Последний, пожалуй, стал определяющим для звука Дэвида и Pink Floyd в целом, т.к. и Гилмор и клавишник Ричард Райт охотно использовали Binson для создания звуков, которые были совершенно новыми и «нетипичными» для рока в то время. Например, с его помощью гитаристу удалось извлечь знаменитый «крик чаек».

Для первых записей совместно с Pink Floyd Дэвид выбрал усилитель Selmer Stereomaster 100W

Упомянутый выше набор эффектов оставался таковым на протяжении нескольких лет, вплоть до записи «Atom Heart Mother». За это время он опробовал несколько педалей fuzz, но фундаментальной опорой в студии для всей группы оставался бессменный Fuzz Face от Dunlop в сетапе Гилмора.

Гитарный же арсенал Дэвида пополнялся, и он переключился на новый комбоусилитель Hiwatt DR103, который ещё долго служил Гилмору верой и правдой как на концертах, так и в записи.

К 1973-му году, готовясь к записи альбома «The Dark Side of the Moon», Гилмор приобретает свой первый полноценный педалборд и оснащает его новыми примочками. Это были MXR M101 Phase 90, Colorsound Powerboost (смахивающая больше на педаль овердрайва с эквалайзером, нежели на педаль прямого усиления), Univox U-915 Uni-Vibe и педаль громкости DeArmond Volume Pedal, а закоренелый Wah от Vox был сменён аналогичным Dunlop Cry Baby.

И хотя Дэвид по-прежнему отдавал предпочтение надёжному Binson Echorec 2, он также начинает активно экспериментировать с разными типами процессоров гитарных эффектов, к примеру EMS Synthi Hi-Fli.

В период с 1973 по 1977, к выходу альбома «Animals» снаряжение Дэвида Гилмора претерпевает значительные изменения, в числе которых появление в сетапе специально разработанной педали Pete Cornish ST-2.

Данлопский Fuzz Face всё ещё присутствовал на педалборде, но Дэвид всё чаще стал обращаться к своему новому Electro-Harmonix Big Muff Pi. Культовый фузз, который стал знаковым для звучания Гилмора во второй половине 70-х и далее.

Дэвид стал обожателем новой для усилителей того времени конструкции вращающихся динамиков, принцип работы которой был основан на эффекте Доплера. Аудиосистема, оснащённая такой технологией, позволяла добиться эффекта «трели». Именно таким свойством обладал 200-ваттный кабинет Yamaha RA-200R.

Немаловажным нововведением на тот момент и для дальнейшего творчества Гилмора стало добавление педали компрессии MXR M102 Dyna Comp и флангера Electro-Harmonix Electric Mistress Flanger/Filter Matrix, на который гитарист будет полагаться на концертах и в последующие годы.

Также Гилмор обзавёлся новым забавным эффектом – Heil Talk Box от Dunlop. Его необычное звучание хорошо раскрывается в композиции «Pigs», в которой Дэвид с помощью этой педальки имитирует поросячий визг.

Вы можете оценить педалборд, с которым Дэвид засветился на саундчеке в 1988.

Более внушительный облик сетап Гилмора приобрёл к 1994 году и выходу альбома «PULSE».

В педалборде можно заметить легендарный дисторшн ProCo RAT II и Boss MZ-2 Digital Metalizer. Здесь же новый компрессор Ibanez CP-9 и овердрайв в исполнении Tube Driver – BK Butler 911. Эквалайзер Boss GE-7, фузз Sovtek Big Muff и педаль контроля звука Ernie Ball.

В качестве усилителя Дэвид по-прежнему использует свой Hiwatt DR103, но на концертах и в записи подключается помимо маршалловских кабинетов к колонкам от Doppola с так полюбившейся ему технологией вращающихся динамиков.

Обросший «мясом» сетап, наиболее приближённый к тому, что имеет на данный момент в своей конфигурации Дэвид Гилмор, пополнился микшером Lehle parallel L, DigiTech Whammy Pitch-Shifting Pedal, новым делэем Providence DLY-4 Chrono и новым фуззом Sovtek Civil War Big Muff.

– Насколько важна электронная составляющая для вашего рок-н-ролла?

– Я вполне могу играть хорошо и без электроники, я могу играть на акустике. Но мне очень нравится, когда многие вещи становятся мне доступными и у меня появляются новые звуки. Я не вижу причин ограничивать себя ради какой-то определённой задачи или определённого стиля. Так что, всякий раз, когда я нахожу новый, будоражащий меня эффект, я просто добавляю его к своей основе.