г. Москва ул. Большая Серпуховская д.46 с34, 3этаж, пом. 16
+7 (495) 128-34-88
В педалборде Джея Маскиса
Джей Маскис – одна из самых значимых фигур в мире гитарного оборудования и альтернативной музыки в целом. Его педалборд и коллекция эффектов заслуживают отдельного исследования, ведь это не просто набор педалей – это история развития гранж-альтернативы, запечатлённая в железе.
История Маскиса с педалями эффектов началась в середине 80-х, когда формировался звук раннего Dinosaur Jr. В то время основой его звучания стал Electro-Harmonix Deluxe Big Muff Pi, который был задействован на записях первых двух альбомов группы, «Dinosaur» 1985 и «Chocomel Daze» 1987.
Маскис рассказывал, что его первый Deluxe Big Muff украли и он обменял усилитель на такую же примочку. Однако то оказалась другая версия педали, с тем же названием, но другой схемой. Новый эффект не вполне устраивал Джея своим излишним жужжанием.
Во время первого тура по соединённым штатам в 1987-ом Джей приобрёл Big Muff Pi в версии Ram’s Head и какое-то время использовал его вместе с Deluxe. Ram’s Head так понравился Маскису, что именно этот эффект по сей день является фундаментом его тембра для ритм- и лид-партий. Музыкант отмечал, что, в отличие от многих других педалей Big Muff Ram’s Head не превращает микс в кашу, сохраняя чёткость высекаемых нот и выразительность бархатного фузза.
Эта педаль определила фирменный саунд музыканта на многие годы вперёд. Интересно, что уже тогда Джей выработал особый подход к использованию Big Muff – он предпочитал ставить относительно низкие настройки гейна на всех драйв-педалях за исключением Big Muff, громкость которого варьировалась в зависимости партии.
К середине 90-х борд Джея ощутимо пополнился. Именно в этот период началось формирование его знаменитой коллекции Big Muff. Маскис начал экспериментировать с одновременным использованием нескольких экземпляров этой педали, каждый из которых был настроен по-своему.
Джей постоянно находил удачные дополнения незаменимому Ram’s Head и другим детищам EHX на своём борде. Так, например для клин-тона Маскис использовал BK Butler 911 Tube Driver, а позже – чёрную версию с пятью ручками Real Tube. Пассивная работа этого эффекта добавляла приятную зернистость и фактуру чистому тембру и позволяла усилить драйв активацией Big Muff. Об этом и не только Маскис рассказывает в интервью для Reverb.
На эксперименты с модуляциями Джей также не скупился. В композиции «Alone» альбома «Hand it Over» плывучесть и отдалённость звучания соло придают задержка Ibanez AD9 и огибающий фильтр Meatball от Lovetone. Кроме того, в студии Маскис любил использовать эффект Uni-Vibe, оригиналом которой он обзавёлся ещё в начале 90-х.
После воссоединения Dinosaur Jr. в 2005 году педалборд гитариста стал ещё более продуманным. И на выступлениях в 2009 году под ногами Джея можно было наблюдать следующую картину.
Основной костяк из педалей EHX и вариаций вах-педалей не менялся с момента формирования в 90-х. Остальные эффекты появлялись и исчезали от концерта к концерту, причём это могли быть аналоги или кастомные сборки уже знакомых Джею педалей.
К примеру, Маскис приобрёл KR Small Megavibe, с наиболее аутентичным и близким к оригинальному эффекту звучанием, но в удобном для лайв сессий формате.
Одной из отличительных черт стиля Маскиса является его техника каскадирования эффектов. Он часто использует несколько фуззов одновременно, создавая уникальные текстуры за счёт взаимодействия педалей между собой. На фото выше цепь Джея как раз открывали Analog Man Sun Lion Fuzz Booster и копия Super Fuzz от MC-FX.
Кроме того, список искажений пополнял дисторшн Zvex Double Rock, появлению которой мы обязаны Маскису. Желание Джея совместить два овердрайва Zvex Box Of Rock в едином корпусе, привело к появлению серийной версии Double Rock.
Отложив в сторону Jazzmaster и вооружившись акустикой, Джей, выступавший под собственным именем оперировал сетапом поскромнее. Однако флуктуации в составе педалей для сольной программы тоже происходили.
Борд для акустических выступлений Джея был почти лишён массивных педалей, за исключением дилея Moog Minifooger, вынесенного из педалборда особняком. Вместо оригинального фленджера Deluxe Electric Mistress, музыкант использовал его компактную версию Electro-Harmonix Neo Mistress, а основным фузз-тоном стал эффект ZVEX Fuzz Factory 7. Он же сопровождал Маскиса во время тура с «Elastic Days» в 2018-ом.
К 2017-му борд Джея заметно преобразился, но его основа по-прежнему узнаваемая. В свежей конфигурации на смену Carbon Copy пришёл Ibanez ADMINI и Moog Minifooger, а также появился новый ZVEX Double Rock.
На концертах с личным альбомом «Several Shades of Why» 2011 и «I Bet On Sky» 2012 динозавров Маскис использовал копию Tone Bender MKI, изготовленную Джимом Ротом, гитаристом «Built to Spill». В особенности Джей отмечал, как эта педаль показывала себя с акустикой, поэтому педаль ещё долгое время не знала покоя в сетапах Маскиса.
В наши дни Джей продолжает радовать ценителей тяжёлой альтернативы новыми подходами к использованию эффектов в своём творчестве. А для заядлых ГАСеров и охотников до аутентичного винтажного фузза у Джея совместно со Stomp Under Foot в 2023 году вышла сигнатура J Mascis Ram’s Head Big Muff Pi!
Смотрите подборки педалей других знаменитостей
